巧妙的是，这么一部聚焦于黑人种族的电影，矛头只在极小程度上对准了黑人白人之间的矛盾（这点主要体现在安迪·瑟金斯饰演的克劳身上），而更大程度上思考的是黑人内部矛盾，这一点在黑人电影里也是比较少见的。

到影片后段，主要的反派变成了迈克尔·B·乔丹饰演的失散多年的黑豹表弟，而他和黑豹之间也产生了两种价值观的冲突：选择武力还是和平。

回过头来说说故事本身，很多人都提到了，影片剧情像《狮子王》，而它本质上套用的是莎翁古典主义的复仇戏剧。

长片处女作《弗鲁特韦尔车站》聚焦的是黑人平民遭警察枪杀的事件，他用非常纪实的镜头语言，讲述了一段让人震惊乃至愤怒的真人真事，矛头也尖锐地指向了美国的种族问题。

在今年奥斯卡晚宴上，诺兰已经放言这部电影能入围明年奥斯卡最佳影片的提名。先不说诺兰的预测是否言过其实，看美国人对影片的狂热程度，入围奥斯卡没准，真有可能。

但不能否认，在这个问题上，库格勒探讨的角度还是挺有新意的。

但必须要承认的是，影片对整个好莱坞电影产业来说，都是一种非常难得的尝试。

一个超级英雄从失败到崛起，必然要有一个立得住的强化过程，这个过程可以从内心角度出发，也可以从身体上呈现。但黑豹并没有，重新变强大的原因，大概只是因为他是主角吧。

比如，几位长老的打扮，灵感都取自非洲不同国家不同部落的风俗。包括瓦坎达这个国家，也汇集了城市、牧区、山区各种地貌，简直就是一个浓缩版本的非洲大陆。

整体看来，《黑豹》有着它自己的亮点和深度，也尝试在最大的空间里去实现一些不一样的内容。但同时总觉得有些遗憾，影片如果能甩开超级英雄电影一贯的套路和模式的掣肘，也许能做到更好、更作者化的表达。

有人也提到电影的女权价值，当然不能否定影片在这方面的意义。但是我们去讲真正的女性主义或女权主义，并不是说女性赋权的最终结果，而在于那个过程。遗憾的是，《黑豹》并没有展现出这样的过程 画皮2杨幂。

或者，咱们明年奥斯卡看看？

当然漫威有着这么一种每出一部新片就会被推崇为“最佳”的传统，但这次美国人对《黑豹》的评价之高，真的可以用恐怖来形容了。

对这部“漫威最佳”略有失望，是我看完《黑豹》的第一感觉。

总之，从这位导演以往的作品中，不难看到一些作者化的标签，这说明他还是有一定野心和想法的。

不过，这些让人眼花缭乱的元素，在电影中却大多只停留在展示和猎奇的层面上，对故事本身并没有过多的参与。

而影片里他带有悲情色彩的父子感情线，以及他被赋予的值得玩味的政治理念，都让他跳脱出漫威之前那些一心想着征服世界征服宇宙的权力控。

要知道，漫威一直被人诟病反派太弱太扁平，而表弟这个角色，难得的富有血肉。

《黑豹》中的女性角色虽然多，但真的不算多有新意，而且也不够立体，每个人都是一种功能性的存在，反而给人一种比较符号化的感觉。

这种对立，有点像当今美国本土左右派之间的分歧。特别是，川普上任后采取了一系列保守的外交措施，比如各种禁令，以及在美墨边界修墙……

毕竟，在看影片之前，我还是抱着挺高预设的。主要还是因为，影片在美国公映后成绩真的太好了，不仅是票房上的成功，更在于媒体评价上。

另外让我比较期待的原因，在于影片的导演，瑞恩·库格勒。

所以黑豹最后在联合国上说到了“智者建桥，愚者修墙”，这句话怼的是谁，也很明确了吧。

如果再深究一点，这其实也是60年代美国平权运动时期，马尔科姆·X采取的极端种族主义和马丁·路德·金倡导的和平融入之间的对立。

库格勒原本也是我很喜欢的导演之一，他可以称得上是好莱坞当下一直致力于关注并拍摄种族题材的年轻导演之一，而他之前的作品也保持了比较不错的水准。

影片对准瓦坎达街头的镜头，里面出现的揪着脏辫，或者带着巨大唇环的人，都只是一个简单的过场而已。

种族问题在美国这个经历了数百年种族主义的国家里，是具备相对应的社会和文化背景的。外媒也一直在强调，一个黑人超级英雄的诞生对全世界黑人的意义有多大。可是到了缺少类似背景的中国，观众就很难触碰到其中的G点了。

是的，有不少人认为，这部电影里女性角色塑造得非常好，武力强大的女将军，号称漫威智商最高的黑豹妹妹，以及为黑豹责任感强大的青梅竹马，也的确给人留下了比较深的印象。

影片的配乐也同样强调这种新旧的碰撞，片中出现了好几段非洲手鼓的打击乐，然后又融入了黑人的嘻哈乐。这两种特色比较鲜明的音乐搭配在一起，放到影片里的确挺出彩的。

以往的漫威新片，虽然在烂番茄网站上都能获得不错的好评率，但在平均分数上，也基本都是6、7分这样的平庸成绩。《黑豹》在烂番茄上的好评率有97%，平均分有8.2，也确实是漫威最近一年来的最佳成绩。

原标题：该如何评价这部“漫威最佳”《黑豹》

所以在美国为影片集体高潮的同时，国内会有不少观众，觉得这部片子缺少一些打动人，或者产生共鸣的地方。

剧作上最大的问题出现在第三幕，影片从第二次决斗开始，剧情就有些崩坏了。其中的原因，可能还是在于黑豹这个角色不够立体。

如果说《黑豹》借鉴了《王子复仇记》的大致框架，那么故事中为报杀父之仇、选择走向毁灭的王子，可能并非黑豹，而是表弟。这么看来，表弟这个角色才是电影的核心。

但讲真，给女性角色更强壮的肌肉，或者更聪明的头脑，不代表这些角色是精彩或者具有突破意义的。

这种浮于表面的感觉，还出现在几个女性角色身上。

包括黑豹的观念从保守到开放的转变，解释得也有点含糊。即使他和父亲在第二次神交进行的短暂谈话里，也并没有明确点出他为什么有这么大的改变、为什么突然意识到先人的决定是错误的。大概也只是因为他把自己摔醒了吧。

而从剧情看，确实险些如此。

拥有如此先进科技的瓦坎达，居然还需要通过武力决斗这种原始的方式来选出统治者，这种设定让人有点出戏。难道如此高度文明的瓦坎达人，不担心这样的选举方式会诞生一个可怕的暴君么？

后来他的第二部长片 十三届全国人大一次会议主席团常务主席第三次会议举行蒋欣，《洛基》的续集《奎迪》，虽然是常规的运动励志电影，但这部电影同样融入了对黑人身份认知的思考，而且其中那段一镜到底的拳击长镜头还挺让人惊喜的。

尤其是，第三幕里，他的主角光环达到了顶点，莫名其妙地得救、恢复神力、颠覆新政。就好像影片要赶在结束前，依照类型的故事模式，按图索骥地完成一个个必经的步骤。而在这个过程中，却看不到他清晰且具体的成长经历。

另外比较难得的一点是，漫威这次不像《美队3》《新蜘蛛侠》和《雷神3》一样继续玩超级英雄大杂烩了。

而作为《复仇者联盟3》的前传，《黑豹》的成绩无疑是成功的。

比较精彩的地方主要是影片的视觉，特别融合了非洲特有的文化元素。非洲的美景，居住的景观，还有决斗的传统以及角色的装扮，都有很强烈的民族特色，也向人们展示了一个非常神秘的古老文明。

女权之外，《黑豹》还拥有一些针对种族问题以及世界政治的指射，特别是前者，也是导演瑞恩· 画皮2杨幂;库格勒在以往电影中一贯的母题。

《黑豹》也确实是踏踏实实地在讲黑豹的个人经历，故事也相对独立和完整，没有插入太多强行搞笑和逗比的情节，反而走起了类似《美国队长2》那样的政治惊悚路线。

而这些传统的事物又是和很多炫目的高科技技术一同出现在银幕上的，比如各种形态的现代建筑，以及空中磁悬浮列车，现代与民族元素的结合，也提供了一种新奇的观感。

这部电影的预算是2亿美元，在这之前，好莱坞制片厂从没花这么大的价钱拍摄一部黑人电影，更何况黑豹在这些年的漫威电影宇宙中还算是没有什么粉丝基础的新人。虽然他在《美国队长3》里曾有亮相，但对于一个黑人主角能不能撑起这么大的制作，其实大家心里都没谱。

在尝试题材、类型和风格的突破时，影片却也暴露出了非常明显的优点和缺点。

当然，并不是说这片由多差。包括，我并没觉得这片差。或者，只是有些失望吧。

更重要的是，他的形象，也能看出很多底层黑人的影子，或者说，他更像黑人数百年不公境遇的一个缩影。作为瑞恩·库格勒的御用演员，乔丹果然还是导演的真爱啊！

库格勒在影片里建立的另外一个矛盾，是保守与开放的对抗：黑豹想遵循先人传统搞闭关锁国，以此来保护瓦坎达的人民和资源，另一小波人主张应该开放边界，与世界联系。

在影片票房大卖后，《滚石》杂志发表了一篇文章，就专门提到《黑豹》革新了当今的黑人文化，而在某种程度上，电影确实做到了这点。

但是新旧交织这个想法，一旦上升到制度层面，就显得有些拧巴了。

倒是迈克尔·B·乔丹饰演的反派带来了些小惊喜。这位黑豹表弟，可以算得上是漫威电影宇宙中，最成功的反派之一了。

到了《黑豹》，库格勒依旧在尝试自己作者式的思考，甚至给这部电影带来了一些有趣的东西，但影片总体并没有给人一种脱离于超级英雄电影框架之外的惊喜。

要知道，漫威电影宇宙中第一个身手矫健智商在线的独立女性，应该是大家已经非常熟悉的黑寡妇啊。就算是女子大军，也在《雷神3》里出现过了。

整个故事还是延续了主角失败-成长-崛起的传统模式，依旧给人那种一路剧情都看透的套路感。

再来看看一向打分苛刻的Metacritic，55个影评人打出的平均分居然有88分，这应该是真人超级英雄题材中的最高分了吧，诺兰当年那部备受好评的《黑暗骑士》也只有82分。

其实，瓦坎达这个集神秘的文化和高新的技术于一体的乌托邦，都只是西方人对非洲的一种集合化的幻想。

因为凭借这么大的投资体量，再依靠着超级英雄风靡全球的势头，《黑豹》已经冲破了以往黑人电影所能辐射到的范围，它的影响力是针对全人种的。